鬚生游藝
有意味的形式
「意味」是審美情感，「形式」是作品構成的一個純粹關係。傳統書法美學提供一個啟發的形式─使我們了解書法藝術的美感造形，並且依需要自己去建構學習、表現的方式。
我從視知覺、造形藝術角度把西方美學導入傳統書法，不悖離古典傳統書法的本質，即以毛筆書寫、有空間、秩序的、規律的及可辨識的文字，從軌跡中去了解過去，發展未來，越豐富的文化，軌跡越多元。
Section 1.
一樣的書寫 不一樣的表現
份量以「形」距離中心點的位置如何而決定，即中心點為力脊(Ridge)，引力向兩旁遞減，份量遞增。換句話說，靠近中心點的位置重要，遠離中心點的位置其份量重。均衡了「份量」與「重要」，建構整體的和諧。
《青山是青山》
年代：癸未2003
規格：128*35 cm 4.97/0.6/3
釋文：青山是青山 白雲是白雲
款識：
看山是山 看水是水 看山不是山 看水不是水 看山是山 看水是水
看山不是山或為山 水為水或不為水 此人生閱歷三部曲 青山蒼矗
白雲悠悠 靜由心生 歲在癸未五月詹坤艋於大墩
Section 2.
多媒材融 入書寫
反白書寫表現與多層次書寫表現。
從黑、白交界的輪廓，用意象去重建，傳達反向的書法視覺刺激，同時營造增加另一面相的空間。以多層次書寫加上以膠水書寫的反白效果，來凸顯作品的張力。
《孤峰》
年代：壬午 2002
規格：98*26cm 2.8/0.6/1.5
釋文：孤風雲散千溪月
款識：君子處事應如孤峰聳立超然 縱有雲層蔽空 然不拂自散 壬午五月詹坤艋於大墩
Section 3.
律動、 節奏的書法
視覺線〈visual lines〉、好的連續映帶表現與書法的現代繪畫性章法。
完形心理學認為視覺線是從視知覺的角度，在書寫當下對整體的環視與觀照，映帶能造成書法空間性、順序性的墨跡視覺線，能產生某方向的力。從美學的觀點，視覺線是好的連續。
書法繪畫性風格見諸團塊總體的動感，體積和輪廓融合為一，形態屬性流質的、變動不定的，線條界線是連結許多要素，不背離書寫的可辨識性，並以「有意味的形式」建構「圖地」的關係。
《王之渙 涼州詞》
年代:2021
規格: 136*34cm
釋文:
黃河遠上白雲間 一片孤城萬仞山 羌笛何須怨楊柳 春風不度玉門關
