鬚生游藝
有意味的形式

「意味」是審美情感，「形式」是作品構成的一個純粹關係。傳統書法美學提供一個啟發的形式─使我們了解書法藝術的美感造形，並且依需要自己去建構學習、表現的方式。

我從視知覺、造形藝術角度把西方美學導入傳統書法，不悖離古典傳統書法的本質，即以毛筆書寫、有空間、秩序的、規律的及可辨識的文字，從軌跡中去了解過去，發展未來，越豐富的文化，軌跡越多元。

Section 1.
一樣的書寫不一樣的表現

份量以「形」距離中心點的位置如何而決定，即中心點為力脊(Ridge)，引力向兩旁遞減，份量遞增。換句話說，靠近中心點的位置重要，遠離中心點的位置其份量重。均衡了「份量」與「重要」，建構整體的和諧。

《青山是青山》

年代：癸未2003

規格：128*35 cm 4.97/0.6/3

釋文：青山是青山白雲是白雲

款識：

看山是山看水是水看山不是山看水不是水看山是山看水是水

看山不是山或為山水為水或不為水此人生閱歷三部曲青山蒼矗

白雲悠悠靜由心生歲在癸未五月詹坤艋於大墩

反白書寫表現與多層次書寫表現。

從黑、白交界的輪廓，用意象去重建，傳達反向的書法視覺刺激，同時營造增加另一面相的空間。以多層次書寫加上以膠水書寫的反白效果，來凸顯作品的張力。

《孤峰》

年代：壬午 2002

規格：98*26cm 2.8/0.6/1.5

釋文：孤風雲散千溪月

款識：君子處事應如孤峰聳立超然縱有雲層蔽空然不拂自散壬午五月詹坤艋於大墩

視覺線〈visual lines〉、好的連續映帶表現與書法的現代繪畫性章法。

完形心理學認為視覺線是從視知覺的角度，在書寫當下對整體的環視與觀照，映帶能造成書法空間性、順序性的墨跡視覺線，能產生某方向的力。從美學的觀點，視覺線是好的連續。

書法繪畫性風格見諸團塊總體的動感，體積和輪廓融合為一，形態屬性流質的、變動不定的，線條界線是連結許多要素，不背離書寫的可辨識性，並以「有意味的形式」建構「圖地」的關係。

《王之渙涼州詞》

年代:2021

規格: 136*34cm

釋文:

黃河遠上白雲間一片孤城萬仞山羌笛何須怨楊柳春風不度玉門關